クレイトン・エチェベステ
ASSITEJ ブラジル 理事
2026年8月
7月20日から26日にかけて、私はこのイベントに参加する喜びと光栄に恵まれました。 第5回「ニニャス・イ・ニニョス・アル・テアトロ」フェスティバル、パラグアイのアスンシオンで開催されました。パラグアイの首都中心部にある「サラ・ラ・コレア」の2つの公演スペースと広々とした屋外エリアは、遊び、分かち合い、魅了、発見、刺激、そして探求の場へと変貌を遂げました。演劇、音楽、ダンス、本、お絵かき、ゲームなどは、アルゼンチン、ブラジル、コロンビア、そしてパラグアイ各地から集まったさまざまな世代の人々が、温かく、惜しみなく分かち合った活動の一部に過ぎませんでした。 また、このフェスティバルでは、アスンシオンのスペイン文化センターでも様々な活動が行われました。
私は、ASSITEJ ブラジル代表および ASSITEJイベロアメリカ児童・青少年舞台芸術ネットワークのメンバーとして、また地域間の対話に関心を寄せるアーティスト兼研究者として、パラグアイにおける全国 ASSITEJ センターの設立に向けて取り組んできた、地域間の対話に関心を持つアーティスト兼研究者としての立場から、この報告を記しています。この一環として、フェスティバル期間中に、国内のさまざまな都市で活動するアーティスト、教師、運営者らが一堂に会した「パラグアイ児童演劇集団」の初会合に参加することができました。そこで、私は ASSITEJのビジョンと使命を簡潔に紹介し、過去30年間にわたりブラジルで全国 ASSITEJ センターとしての経験を共有することができました。フェスティバルの芸術プログラムと並行して開催されたこの会合は、多くの参加者にとって初めての対面での出会いの場となっただけでなく、何よりも、国内全地域の児童演劇制作者が参加する協働運動の始まりとなることを願う場を提供しました。
このイベントの運営を担当したチームの献身、協調性、そして熱意を強調せずにはいられません。これこそが、おそらくこのイベントを真に際立たせている要素でしょう――パラグアイの政府機関による文化に関する公共政策が欠如しているという状況下で、並外れた配慮とプロ意識をもって企画・運営されたこの集いの「サソン（味わい）」です。とはいえ、私は困難や資源の不足を美化したり、ごまかしたりするつもりはありません。 それどころか、この取り組みに献身するすべての人々に正当な評価を与えることは、外部および内部の勢力による何世紀にもわたる搾取にさらされてきたこの国の気質と回復力を如実に物語っている。これは、子どもや若者向けの舞台芸術の伝統がほとんどないこの国で、文化や芸術を通じて子どもや若者の市民性を育むにはとりわけ不利な歴史的状況下において、逆境をものともせず開催された本イベントの強さと集団的結束力に如実に表れている。
自問してみる価値があるだろう。私たちのネットワークが主催する国際的なイベントで、パラグアイのアーティストやグループにどれほど出会うだろうか？ 私たちのフェスティバル、会議、フォーラム、セミナー、コロキウム、会合などへの参加募集に対し、パラグアイからの提案はどれほど寄せられているだろうか？その答えは、私たちがこの不在をどれほど「当たり前」として受け入れてしまっているかを浮き彫りにするかもしれない――それは決して、パラグアイのアーティストや団体が自らを孤立させたいからではなく、単に、国際的な舞台へのより積極的な関与や、国内での活動展開のためのより良い枠組みさえも実現させるための、手段や資源、パートナーシップ、インセンティブが欠如しているからに他ならない。 こうした状況を踏まえると、私たちがどれほど多くのものを逃しているかを思い知らされ、苛立ちを覚える。そして何よりも損をしているのはパラグアイの子どもや若者たちである。彼らは自国の文化の豊かさや多様性へのアクセスさえ制限されているのだから、ましてや近隣諸国を含む他文化へのアクセスが阻まれていることについては、一体どう言えるだろうか？ 彼らのために特別に制作された作品へのアクセスを拒むことは、彼ら自身のアイデンティティを築き、自分たちが多大な貢献をできる文化、そしてそこから多くを学べる文化との絆を築く権利を否定することになる。私がこの文章を書いている主な理由は、私たちの国際 ASSITEJ 国際社会が、パラグアイの芸術家やグループ、集団と有意義なつながりをまだ築けていないという事実が主な理由です。ここブラジルでさえ、パラグアイ川やパラナ川の左岸で何が起きているのか、我々は依然として無関心なままです。この胸のつかえを吐き出したところで――これは実際には行動への呼びかけなのですが――、ここでフェスティバル期間中に私が目撃できたことについて、簡単に触れておきたいと思います。
アルゼンチン、コロンビア、パラグアイの3カ国による11公演（いずれも満席）、3つのワークショップ、セクター調整会議に加え、マテや テレレを片手に、会話や交流を楽しむ非公式な機会も数多く設けられ、実に充実した7日間となりました。 制作・運営の分野では、イタウ・パラグアイ財団など、文化セクター向けの資金提供機関がいくつか存在すること、また一部の大使館が文化センターを通じてプログラムを支援していることに注目した。この分野の取り組みの相当な割合は、特定のフェスティバル（今回で第5回目を迎える「ニニャス・イ・ニニョス・アル・テアトロ」フェスティバル、同じく第5回目を迎える「アニャンドゥ・ユニペルソナレス」フェスティバル、 第13回を迎える「エンカルナシオン国際演劇フェスティバル」、そしてカピアタで開催される新たな「国際子ども人形劇フェスティバル」など）や演劇作品など、この分野の取り組みの相当な割合は、民間企業との支援・パートナーシップのネットワークを通じて組織されているが、主に、資源の不足を克服するために自らの会場を運営し、互いに協力関係を築くアーティスト、マネージャー、グループの努力によって成り立っている。 こうした背景において、イベレスセナ・プログラムからの助成は極めて重要であり、2025年および2026年の「ニニャス・イ・ニニョス・アル・テアトロ」の2回の開催において、様々な国際化イニシアチブを実現することを可能にした。
このフェスティバルのプログラムは、古典的な物語やダンス、音楽と密接に結びついた、多様性に富んだ舞台芸術の現状を反映していた。一方で、特にパラグアイの公演は観客とのつながりを築く優れた能力を示していたが、他方では、他のテーマや物語を探求し、新たな表現形式を模索すること、そして間違いなく、その発展に必要な時間と物的資源を確保することが、この舞台芸術界にとってどれほど有益であるかが明らかになった。 子供から大人まで、観客の熱狂的で活気に満ちた、そして一様に好意的な反応は、しばしば舞台上の出演者たち自身によってさらに盛り上げられていましたが、これこそが、演劇や舞台芸術に対する一般大衆の関心が根強いことを疑いの余地なく示しています。この演劇界は、国内外の他のアーティストや団体との、より一貫性があり、定期的かつ持続可能な交流を通じて、大きな恩恵を受けることでしょう。何しろ、演劇を作るためには、演劇を観て、演劇について語り合う必要があるのです――その多様性が多ければ多いほど良いのです。
第5回「Niñas y Niños Al Teatro」フェスティバルは、5年連続で、演劇や舞台芸術を通じて子どもたちとのつながりを祝う場を提供しました。 予算の制約という背景がある中でも、このフェスティバルは絆を強めるというビジョンと展望を示しており、それにより私たちは、今回の開催（および過去の開催）がもたらした前向きな影響を活かし、協働、傾聴、研修、研究、そして程よい大胆さに焦点を当て、子どもたちの象徴的知性への信頼をさらに深めることができるのです。
パラグアイの同僚の皆様の末永いご健康と、多くの新たなパートナーシップが築かれることを願っています。友人であるマルティン・ピッツィキーニ、ジャズミン・メロ、ジョニ・カルモナ、イングリッド・ソテロ、マイク・クート、カミ・ランビアセ、メチェ、そしてこの数日間を共に過ごすことができたパラグアイ、アルゼンチン、コロンビアのすべての同僚の皆様から、温かく寛大な歓迎をいただき、心から感謝しています。 また、私の戯曲ワークショップに参加してくださったファティマ・エスティガリビア、アンディ・コリナス、ベヒル・マルティネス、カルロス・パンタ、ルイスィート・アルバレス、マリエル・フォン・ノヴァク、セヴェリーヌ・モーザーの皆さんには、特に感謝申し上げます。また近いうちに会いましょう！
