克莱顿·埃切维斯特
ASSITEJ 巴西董事会成员
2026年8月
7月20日至26日期间，我有幸参加了 第五届“孩子们看戏”艺术节，该活动在巴拉圭的亚松森举行。位于巴拉圭首都中心地带的拉科雷亚剧场（Sala La Correa）内的两个演出空间，以及其宽敞的户外区域，被改造为一个充满游戏、分享、魔力、探索、启发与思考的空间。戏剧、音乐、舞蹈、书籍、绘画和游戏等活动，在来自阿根廷、巴西、哥伦比亚以及巴拉圭各地的不同年龄层的人们之间，得到了热情而慷慨的分享。 本届艺术节还在亚松森的西班牙文化中心举办了系列活动。
我以巴西“ASSITEJ ”组织代表、 ASSITEJ伊比利亚-美洲儿童与青少年表演艺术网络的成员，同时也作为一名致力于建立巴拉圭国家 ASSITEJ 中心。在此背景下，我有幸参加了巴拉圭儿童剧集体的首次会议——该会议在艺术节期间汇聚了来自全国不同城市的艺术家、教师及管理者。会上，我简要介绍了 ASSITEJ的愿景和使命，并分享了我们作为巴西国家 ASSITEJ 中心过去三十年的经验。除了艺术节的艺术节目外，这次会议还让许多参与者实现了首次面对面交流，更重要的是，它提供了一个空间，我们希望这将成为一个由全国各地区儿童戏剧创作者共同参与的协作运动的开端。
我必须特别强调负责组织此次活动的团队所展现出的奉献精神、协作精神和热情。这或许正是此次活动真正脱颖而出的原因——在巴拉圭政府机构缺乏文化公共政策的大背景下，这场活动以极大的用心和专业精神精心筹办，正是其独特的“风味”所在。话虽如此，我无意美化或淡化其中的困难与匮乏。 恰恰相反，对所有投身于此项事业的人士给予应有的认可，恰恰彰显了一个国家——一个历经数百年遭受内外势力剥削的国家——的品格与韧性。这一点在本次活动的韧性与集体精神中显而易见：在儿童和青少年表演艺术传统薄弱的国家，在通过文化和艺术培养儿童及青少年公民意识这一历史时期尤为不利的背景下，活动仍克服重重困难得以举办。
值得我们自问：在我们各网络组织的国际活动中，我们遇到了多少来自巴拉圭的艺术家和团体？ 在我们发出的征集通知中，在我们的节庆、会议、论坛、研讨会、学术研讨会和聚会上，究竟收到了多少来自巴拉圭的提案？这些答案或许能揭示我们已在多大程度上将这种缺席视为常态——这绝非因为巴拉圭的艺术家和团体有意自我隔绝，而是单纯由于缺乏必要的手段和资源、合作伙伴以及激励机制，这些要素本应能让他们更深入地参与国际艺术界，甚至为本国的艺术传播提供更好的平台。 有鉴于此，意识到我们所有人错过了多少内容，实在令人沮丧。而受损失最大的，首先是巴拉圭的儿童和青少年，因为他们接触本国丰富多元文化的机会受到限制；那么，更不用说他们被剥夺了接触其他文化——甚至包括邻国文化——的机会了，这又该作何评价？ 剥夺他们接触专门为他们创作的作品的机会，就等于剥夺了他们构建自身身份认同的权利，也剥夺了他们与各种文化建立联系的权利——而他们既能为这些文化做出巨大贡献，也能从中获益良多。我之所以撰写这篇文章，很大程度上是因为我们的国际 ASSITEJ 社会尚未与巴拉圭的艺术家、团体及艺术组织建立有意义的联系。即便是在巴西境内，我们对巴拉圭河和巴拉那河左岸发生的事情依然一无所知。在抒发完这番心声——这实际上是一份行动呼吁——之后，我现在将简要谈谈我在艺术节期间所见所闻。
这七天活动内容丰富而紧凑，包括来自三个国家（阿根廷、哥伦比亚和巴拉圭）的十一场演出，场场座无虚席；三场工作坊；一次行业协调会议，以及众多在品尝马黛茶或 特雷雷茶时进行的非正式交流与对话机会。 在制作与管理领域，我注意到文化领域存在一些资助机构，例如伊塔乌巴拉圭基金会，此外，某些大使馆也通过其文化中心为节目策划提供支持。该领域的大部分项目——例如某些艺术节（“孩子们进剧场”艺术节本身，现已举办至第五届；“阿南杜”单人剧艺术节，同样已举办至第五届； 恩卡纳西翁国际戏剧节，现已举办至第十三届；以及在卡皮亚塔举办的新国际儿童木偶戏剧节）以及各类戏剧制作，虽通过与私营企业的支持网络和合作伙伴关系组织实施，但主要依靠艺术家、管理者和剧团的努力——他们自营演出场地，并在彼此间建立合作关系，以克服资源匮乏的困境。 在此背景下，“伊比利亚戏剧计划”（Iberescena Programme）提供的赞助至关重要，它为2025年和2026年两届“孩子们进剧场”（Niñas y Niños Al Teatro）活动实施各项国际化举措提供了支持。
本届艺术节的节目呈现出丰富多彩的艺术景观，与经典故事、舞蹈和音乐紧密相连。一方面，演出——尤其是巴拉圭的演出——展现了与观众建立情感联系的卓越能力；另一方面，很明显，如果能探索其他主题和故事，尝试其他表现形式，并无疑获得发展所需的时间和物质资源，这一艺术领域将受益匪浅。 观众——无论儿童还是成人——的热情、充满活力且一致的反应，往往在舞台上表演者的带动下愈发高涨，这充分证明了公众对戏剧和表演艺术的浓厚兴趣。对于这一戏剧界而言，若能与国内外其他艺术家及团体开展更持续、更定期且更可持续的交流，必将获益匪浅；毕竟，要创作戏剧，就必须观看戏剧并探讨戏剧——形式越多样，效果越好。
第五届“Niñas y Niños Al Teatro”戏剧节连续第五年为通过戏剧和表演艺术与儿童建立联系提供了庆祝的平台。 即便在预算紧张的背景下，该艺术节仍展现出一幅愿景——即加强情感纽带的前景。这使我们能够借鉴本届（以及往届）活动带来的积极影响，将重点放在合作、倾听、培训、研究以及恰到好处的大胆尝试上，并对儿童的象征性智能寄予更大的信任。
祝愿我们的巴拉圭同事们健康长寿，并结下更多新的合作伙伴关系。我由衷感谢我的朋友们马丁·皮齐奇尼（Martín Pizzichini）、贾斯敏·梅洛（Jazmin Mello）、乔尼·卡尔莫纳（Joni Carmona）、英格丽德·索特洛（Ingrid Sotelo）、迈克·库托（Mike Couto）、卡米·兰比亚塞（Cami Lambiase）、梅切（Meche），以及所有巴拉圭、阿根廷和哥伦比亚的同事们给予的热情而慷慨的接待——能与大家共度这几日，我深感荣幸。 特别感谢参加我戏剧创作工作坊的各位学员：法蒂玛·埃斯蒂加里比亚、安迪·科利纳斯、贝希尔·马丁内斯、卡洛斯·潘塔、路易西托·阿尔瓦雷斯、玛丽尔·冯·诺瓦克和塞韦琳·莫泽。期待很快再见！
