ソレン・ヴァレンテ・オーヴェセンは7月8日に逝去した
デンマークの児童演劇界を代表する人物の一人への追悼を、『テアターラヴィセン』誌の元編集長、カーステン・イェンセンが綴る。
シアターグループ「バティダ」の演出家、劇作家、俳優であるソーレン・ヴァレンテ・オーヴェセン氏が逝去した。74歳。7月8日に死去。癌の突然の再発により入院してからわずか3日後のことだった。
彼の逝去により、デンマークの児童演劇界は最も象徴的な人物の一人を失った。その人物は児童演劇の歴史を担い、芸術的・組織的両面で輝かしい経歴を通じて永続的な足跡を残した。
1950年9月19日生まれのソーレン・ヴァレンテ・オーヴェセンが受けた唯一の正式な教育は高等予備試験（HF）であった。 その後、ノルディスク・フィルムで舞台監督として働き、後に長期失業者となり、劇団スキフテホルデットの技術スタッフとなった。劇団が突然危機に陥った際、ソーレンは自ら立ち上がり、初の戯曲『魔女恐怖症（Hekseskræk）』を執筆。この作品は1983年から84年にかけてスキフテホルデットで大成功を収めた。
しかし事態は1985年のテアターグルッペン・バティダ創設で本格化した。ソレンと4人の同級生——スース・ハウク、カレン・ラスムセン、ティネ・ソレンセン（ソレンの妻）、シモン・ホルム——が結集し、伝説的な教師であり音楽教育者であるベルンハルト・クリステンセンの思想に基づく劇場を創り上げたのである。 彼の「演劇・テキスト・ダンス・音楽は不可分」という信念は、これらの要素を分離し、しばしば大衆的ではなくエリート主義的なものにしてしまうヨーロッパの傾向とは対照的であった。
クロンボー城の『テンペスト』、テアターグルッペン・バティダ 写真：ディッテ・ヴァレンテ
初めから終わりまで
ソレンがバティダ劇団で初めて手掛けた作品は『シータの秘密』であり、彼の突然の逝去により最後の劇作となったのは『クロンボー城の嵐（The Tempest at Kronborg）』である。演劇評論家アンネ・ミデルボー・クリステンセンはISCENE誌のレビューで本作に星6つを授け、劇団史上最も成功した公演の一つと評した：
「ソレン・オーヴェセンはハムレットの物語とトランプ風風刺画を融合させた。 その圧倒的な脚本は、ありそうもないながらも見事に構成されたプロットの中で、数々の愉快な発明を次々と繰り出し、観客を圧倒し続ける。この想像力豊かな作品は、地球の不均衡に関する従来の政治分析をすべて凌駕している。子供たちにとって、そして大人にとってもほぼ同様に、心強い作品だ。」
バティダが集団指導体制を掲げているにもかかわらず、ソーレン・オーヴェセンは同劇団の主要作品約30本の脚本・演出を手掛け、その約3分の1に出演することで、紛れもない足跡を残した。 バティダは演劇と音楽の融合を探求・発展させることに特化し、新たなデンマーク演劇を制作・上演している。ソーレンの強い政治的信念は、その音楽的才能と同様に、すべての作品に輝きを放っている。しかしユーモアと奇想天外な瞬間も決して惜しまれず、あらゆる年齢層の観客が豊かさを抱いて帰れることを保証していた。
国際的な遺産
バティダ劇団とソーレン・オーヴェセンの活動において、国際的な取り組みは、劇団創立40年のほぼ全期間を通じて決定的な要素であった。同劇団は世界ツアーで知られ、特に困難な地域に惹かれてきた。キューバには複数回訪問したほか、イラン、レバノン、アフガニスタン、モンゴル、北朝鮮にも足を運んでいる。
これは、民主主義や人権が制限されている国々においても、連帯と文化交流に焦点を当てた意図的な署名戦略であった。
バティダは約45カ国で公演を行い、計100回以上のツアーを実施。その多くはワークショップや共同プロジェクトを伴うものであった。ソーレンはこうした活動の陰で精力的に調整や問題解決を担い、共同制作を主導するとともに現地劇場向けにオリジナル劇を創作。そのうち多数が後にデンマークでの公演に招待されることとなった。
彼の作品のほとんどはバティダ劇団向けだったが、ソレンは国際的な劇団にも直接作品を提供した。例えば『象』はトルコ、エストニア、キューバで上演された。キューバでは『数えることを覚えた処女』も上演されている。これらの作品はバティダのレパートリーには加わらなかったが、同劇団は『スパゲッティ』や『猿のオスヴァルド』など自社の作品を国際的に共有してきた。
劇団バティダによる『楽園なんてくそくらえ』。写真：ディッテ・ヴァレンテ。
世代の移り変わり
ソレンの訃報が海外に伝わると、フェイスブックにはすぐに哀悼の言葉や集合写真、世界中の演劇関係者——特にキューバ、トルコ、インド、ブラジルからの——温かい追憶が溢れた。誰もが彼の献身と寛大さに感謝の意を表した。
彼の国際的な影響力は、ASSITEJ に数十年にわたり関与したことにも表れている。ASSITEJ（若年層向け舞台芸術のグローバルネットワーク）の執行委員会でも一任期を務めた。ASSITEJ 事務局長を務めており、バティダのキューバ出身の女優ダナイ・アナヤ・ブランコと結婚している。
さて、バティダの専属劇作家であり、多才な人物であった彼が逝去した。しかし、スース・ハウチによれば、同劇団は長年、世代交代に向けた準備を進めてきたという。残る4人の創設者（全員が70代後半）が退いた後も、バティダが同じ「理念」と情熱を持ち続けることを保証するためである。
スパゲッティ、テアターグルッペン・バティダ。プレス写真。
児童演劇界の損失
ソレンの不在は、より広範な児童演劇界においても深く感じられるだろう。彼は揺るぎない組織者であり、卓越した言語能力を有していた——演劇生活や制作環境に関する数多くの（往々にして的確な）見解を、鋭く皮肉を効かせた言葉の連なりで紡ぎ出す術に長けていた。
彼の批判はあらゆる対象に向けられた：政府、文化政策、デンマーク芸術財団、テアターセントラム、専門職団体——そして演劇界の同僚たち。
彼は、巡回児童劇場向けの非現実的な制作支援システム、各種助成金審査委員会やフェスティバルの選考プロセス、さらには『テアターラヴィセン』紙の演劇批評に至るまで、率直に意見を述べた。
ソーレンの熱烈な主張は挑発的とも受け取れたが、児童演劇の健全な発展への彼の燃えるような献身には誰も疑いを抱かなかった。最近では、テアターセントラムによる『テアターアヴィセン』紙の廃刊と、現在KLAPとして知られる大規模な年次演劇祭の維持・発展戦略に関する説明不足に対し、具体的な行動と辛辣な論評の両方で憤りを表明している。
ソレン・オーヴェセンの深い献身は、デンマークの児童演劇界で痛切に惜しまれるだろう——そして筆者は、彼のユーモアと知識に彩られた時折の意見交換を大いに懐かしく思う。幸いにも、彼の生涯と数多くの芸術的作品は永続的な遺産を残した。バティダのFacebookページにも記されているように、病が進行するのを自覚した彼は、最期の機知に富んだモットーさえ残している：
「最も偉大な楽観主義者でさえ、最終的には死ぬ」
悲しい真実ではあるが、彼の記憶が称えられることを願う。
ソレン・オーヴェセンの葬儀の詳細は、バティダのウェブサイトに掲載されます。
本文はISCENEからのものです
