イムラン・カーンは～の党員である ASSITEJ そして、そのメンバーであった ASSITEJ 2011年から2017年までの執行委員会

2005年、マレーシアの青少年向けアーティスト交流プログラムにおいて、彼はショアイブ・イクバルを説得しASSITEJ 設立させた。彼は常に地域的な夢を抱いていた——南アジア、東南アジア、中央アジア——そして若年層向け演劇の分野で「戦略的パートナーシップ」構築に向けて尽力してきた。 イムランはインドで「次世代」プログラムを開始し、長年にわたりレジデンシーや交流事業の先頭に立ち、国境を越えた架け橋を築いてきた。

ASSITEJ 活発な交流において重要な貢献者であり、ミッドデイ・カンパニー、PUMフェスティバル、数多くのインド・韓国交流プログラムを通じて協力を一貫して支えてきた。ワークショップを運営したりどこかに飛び回ったりしていない時は、おそらく別の演劇を共同制作しているか、私たちが必要だとも知らなかった新たなフェスティバルを立ち上げていたりするだろう。

イムランは2006年にデリーで自身の会社「シアター・アイ・エンターテインメント」を設立し、ルーマニアのブカレストで子供向けワークショップの講師として招かれた。2011年、32歳の時にASSITEJ 委員会の委員に選出された。

イムランはインドで幼児向け演劇を始めた最初期の数人の中にいた。
もちろん、イムランと10分以上過ごしたことがある人なら誰でも、彼が面白い人物だと知っている。イムランはいつもそばにいる。いつでも連絡が取れる。メンターであり、共同創作者であり、頼れる存在であり、そしてしばしば、その場で一番大きな笑い声を上げる人物だ。

マノン・ファン・デ・ウォーターはアリゾナ州立大学にて演劇学の博士号を、オランダ・ライデン大学にてスラブ語学・スラブ文学の博士号を取得している。演劇、演劇教育、青少年向け演劇に関する論文を国内外の学術誌に多数発表している。

彼女は2014年、ワルシャワで開催されたASSITEJ 、ITYARN創設への貢献が認められ、ASSITEJ （EC）への参加を招請された。2017年、ケープタウンでの国際会議ではECへの立候補を果たし、選出された。この会議では、ITYARN会議の組織運営において極めて重要な役割を担った。

彼女はITYARNの創設以来、非常に熱心かつ情熱的に関わってきました。 マノンは模範的な存在であり、その行動だけでなく、特に人々を奮い立たせて同じことをしたいと思わせる力によってそう言える。彼女自身の言葉を借りれば：「このネットワーク（ITYARN）は、TYA（小児・若年成人）を研究したいと願う全ての研究者——あらゆるレベルの人々、特に若い世代——に捧げられています。ここは全ての人々のための場所ですが、私たちはこの情報を若者と共有するという使命を担っています」。

ステファンは～の一部です ASSITEJ そして、 ASSITEJ EC（欧州委員会）2014年から2021年まで。

ステファンは常に他国やナショナルセンターとの協働を奨励し、それらの成長と強化を促すとともに、他のナショナルセンターにも目を配っている。ECでの任期を通じて、彼はドラマトゥルギーに情熱を注ぎ、総会オープンスペースにおいてこれを熱意をもって推進し、具体的な行動へと結びつけた。彼はヨーロッパ演劇に深く関与し、TYA（青少年向け演劇）の意見と視点が常に反映されるよう努めている。

EC在籍中は常に皆を笑わせ、リラックスさせてくれた。彼は非常に親切で情熱的、そして支えとなる存在だった。

ダイアナは演劇学部の卒業生である。 ベオグラード大学演劇学科にて。プロの女優として舞台・テレビ・映画に出演する傍ら、ユーゴスラビア初の非公式演劇・芸術団体の創設に携わり、美術演劇分野における先進的研究プロジェクトや、夫ミラン・テパヴァツとの共同によるパフォーマンス・ビデオアート・アートアクションといった学際的活動に従事した。 90年代、国家の崩壊に伴い、特に危機や苦難の時代に芸術が子どもの成長と発達にどう貢献できるかを模索し始めた。演劇教育者・演出家として十代の若者との仕事に特に注力し、プロセス重視のアプローチを用いて、思春期の課題や社会問題を扱う複数の演劇作品を演出・開発した。

ダイアナは ASSITEJセルビア支部に招待された。この国立センターがベオグラードで再設立されてから2年後（2003年）のことである。彼女は ASSITEJセルビア支部長に選出され、その後4期連続で再選されました。また2011年からASSITEJ 委員を務めました。彼女は国内の児童・青少年向けプロフェッショナル劇場シーンにおいて、数多くの教育・育成プログラムを企画・実現し、ASSITEJの認知度向上と地位確立に継続的に尽力しました。 ASSITEJ の認知度向上と国際的・国内的枠組みにおける地位確立に尽力した。バルカン地域のセンターが次の段階へ発展する支援に非常に力を注ぎ、特に ASSITEJ センター間の協力体制を構築したことに特に誇りを持っています。また、セルビア及び周辺地域におけるTYA（児童・青少年演劇）分野の新進専門家、アーティスト、文化創造者のエンパワーメントとネットワーク構築を目的とした一連のプログラムも推進しました。

エトゥンディは、情熱的で献身的な青少年向け演劇（TYA）の実践者、劇作家、演出家、プロデューサーである。

彼はテアトル・デュ・ショコラの代表であり、1996年よりヤウンデでアフリカ児童青少年演劇祭（FATEJ）を創設し、しばしば非常に困難な状況下で成功裏に運営してきた。

ASSITEJ において、彼はアフリカ諸国の国際協会への参加を主導し、多くの国内センターの創設を促した。 ASSITEJ の設立を促してきた。これは、彼が創設メンバーとして長年多くの活動の推進役を務めてきた「アフリカ児童・青少年演劇アレーナ」での活動と、2011年からASSITEJ 活動を通じて実現されたものである。

ニーナは、創設期の「次世代」グループの一員であった。 第16ASSITEJ 大会 2008年アデレードにて。彼女が執行委員会に立候補した時 ASSITEJ 2011年、彼女は最年少候補者の一人だったが、最高得票数の1つで委員会に選出された。当初からリーダーとして頭角を現し、組織の広報活動に並々ならぬ努力を注いだ。ソーシャルメディアのスキルを活かして貢献し、新たなネットワーク構築を支援した。 次世代 そして IIAN.

ニーナはまた、TYA UK（ASSITEJUK）の会長を2期務め、組織の会員基盤を拡大するとともに、素晴らしい ASSITEJ芸術集会を成功裏に開催しました。

ニーナはまた、ASSITEJ内において数多くの国際的な共同事業に取り組んできた。 ASSITEJ の活動を通じて数多くの国際協働プロジェクトに携わってきた。ニナは ASSITEJ の執行委員会を退いたものの、協会の活動は続けており、「次世代プログラム」の推進、世界各地での次世代参加者向けワークショップの指導、新たな若手メンバーの協会紹介などに力を注いでいる。

テュリンは演劇学科で学んだ。 アンカラ大学 トルコの子どもの儀式的な遊びと教育における演劇について博士号を取得した。演劇とドラマにおける人類学的アプローチに焦点を当てた。1988年から2017年1月まで同部門で教鞭を執った。理事を務める。 ASSITEJ トルコ 1990年以降、 ASSITEJ 2005年から2011年まで執行委員を務め、また設立時の理事の一人である ITYARN 2006年から。彼女は教育ツールとしての演劇を用いたパフォーマンス創作について教師向けの書籍を2冊執筆し、共同編集した。 ITYARN 2014年に出版された英語とトルコ語の書籍。

ヴィグディスは2011年に欧州委員会に選出され、2014年から2017年まで副委員長を務めた。

ヴィグディスはアイスランドの演出家兼教育者である。2016年よりレイキャビク芸術祭の芸術監督兼最高経営責任者を務めている。彼女は ASSITEJ の活動には、2008年にベネズエラで開催された「児童青少年演劇におけるタブー」ワークショップへの参加をきっかけに関わり始めました。その後、世界的なネットワークを通じて同様のワークショップを世界各地で提供する集団の一員となりました。 ASSITEJを通じて同様のワークショップを世界中で開催する集団の一員となった。わずか6年間で、彼女の関与は組織に多大な影響を与えた。彼女の思考、共感力、情熱、親しみやすさ、そして率直さと知恵は計り知れない。ヴィグディスは人の話をよく聞き、他者をより良く見せる力を持っている。

未来のためのスーツケースの中の空の「赤い椅子」―この発想は彼女から生まれた。ヴィグディスは、私たちが常にその場にいない者たち、その声が聞こえない者たちのことを考えていることを思い出させてくれる。ヴィグディスはこの組織に深い足跡を残した。ECにこれほど傑出した人物が在籍したことを光栄に思う。

カタリナは積極的に活動している ASSITEJ ほぼ30年にわたり。彼女は影響力のある、深く献身的な理事であり、後に会長を務めた。 ASSITEJ フィンランド 2000年から2007年まで。

彼女は2005年から2011年まで国際執行委員会に在籍した。現在は ASSITEJフィンランドの名誉会長を務めている。

カタリナは現在、急成長中のスモールサイズネットワークを率いており、その熱意とプロ意識をもって創業期から支援を続けてきた。

カタリナはあらゆることに心と魂を込めて取り組む。彼女は先駆者であり、卓越したネットワーク構築者であり、ファシリテーターでもある——この組み合わせは極めて強力だ。例えば、大成功を収めた ASSITEJ 「タブーワークショップ」の立役者の一人である。

マリサは執行委員会で三期務めた。 ASSITEJ その間、彼女は協会の国際的なリーダーとなった。事務総長としての献身的な働きにより、事務局は初めてヨーロッパを離れ、メキシコに拠点を移した。

文化マネージャーおよび芸術監督としての経歴、そしてメキシコの芸術シーンを反映した様々な出版物への関与が、彼女に確かな経験と知識をもたらした。それにより ASSITEJ 出版物の専門性を新たな高みへと導く基盤を築いた。在任期間の大半を出版委員会委員長として率い、 ASSITEJ 年次誌の新たなコンセプトを確立し、内容・言語・デザインの双方の表現力と卓越性を高めました。彼女の鋭いデザイン感覚は、ASSITEJ が発表した数多くの世界デーロゴやパンフレットにも表れており、彼女の指導のもとで雑誌とニュースレターはより美しく機能的なツールへと進化しました。

彼女の細部への入念な注意と研究への関心は、記録の慎重な保管に表れており、ASSITEJ アーカイブ保存と普及への関心を持ち、当協会の活動がより適切に文書化されるよう尽力しました。彼女は若手チームと共に、メキシコ事務所が会員・非会員を問わず全ての関係者に迅速かつ体系的な対応を行う体制を整え、イベロアメリカ諸国の協会参加拡大を実現しました。

マリサ・ヒメネス・カチョは献身的で情熱的な芸術経営者であり、ASSITEJ において顕著な功績を残してきた。

アイ・チョイは青少年向け演劇（TYA）の教授である。 韓国国立芸術大学彼女は、TYA研究センターの所長として勤務してきた。 韓国国立劇団 (2011-2015年)。彼女は勤務した。 ASSITEJ 執行委員会（2005-2011年）および副会長（2008-2011年）を務めた。彼女は創設メンバーの一人であった。 ITYARN 2006年に設立され、 ITYARN 2017年まで理事を務めた。彼女は生徒たちを ITYARN そして ASSITEJ イベントや他大学との交流プログラムを企画・運営。現在は青少年向け演劇（TYA）作品の教育ディレクターとして活動中。指導・演出に加え、イタリア、オーストリア、日本、香港、ポーランドなど国際会議で論文発表、ワークショップ、パネルディスカッションを実施。常に代表として ASSITEJ または ITYARN.

イビカは俳優として ザグレブ青少年劇場 1983年から1989年まで。彼は設立した マラ・シーナ劇場 ヴィトミラ・ロンカルと共に、彼は芸術監督、演出家、そして俳優を務めた。

彼は国際プロジェクトのディレクターとして働いてきた。

彼は1999年、ノルウェー・トロムソで開催された第13回ASSITEJ においてクロアチア代表として、ASSITEJ 委員会のメンバーとなった。2008ASSITEJ 事務局長に選出され、2011年に再選された。

彼はシアター・エピセントルの創設者です。

ピーターは1977年より、若い観客向けのプロフェッショナルな舞台芸術の分野で活動している。

テアターセントラムのスタッフとして（1988-1995年、1998-2009年、2011-2017年）。 北欧諸国政府間評議会舞台芸術委員会のスタッフとして（1995-96）。ASSITEJ 執行委員会の顧問として（1998-2002）。理事として ASSITEJデンマーク支部理事（1994-2000）。ASSITEJ 事務局長（2000-2009、2012-2013）。 ASSITEJ世界大会・フェスティバル事務局長（コペンハーゲン／マルメ 2008-2011）。ピーターは ASSITEJデンマーク支部の再編成期にあたる1980年代半ばに勤務を開始した。

デンマーク ASSITEJ 事務局はテアターセントラムと事務所を共有し、ネットワークの活発な一員となった。デンマークセンターは1988年にオーデンセで国際EC会議を主催し、その後間もなく、1990年のストックホルム大会で事務局候補となることで、国際活動により積極的な役割を果たすことが決定された。

事務局はコペンハーゲンに移転し、ピーターはデンマークセンターの理事に就任した。数年後、彼は欧州共同体（EC）の顧問に任命され、インターネットの発展と組織内のコミュニケーション構築に貢献した。

ピーターはASSITEJの2人の事務局長の一人となった。 ASSITEJ世界会議の2人の事務局長の一人となりました。

ステファンは選出された ASSITEJ ECにおける 第14ASSITEJ 大会 2002年にソウルで開催された大会ではオーストリア代表として出場し、その前に指揮権を引き継いだ後、 ASSITEJ オーストリア彼は2011年から2014年まで欧州委員会の顧問に任命された。

執行委員として、彼はフェスティバルやダンス、様々な共同プロジェクトに関するアイデアを通じて協会の活性化に大きく貢献した。ASSITEJ 内部で重要な変革を推進し、協会をより活発で包括的かつ現代的な組織へと発展させた。

彼の最も重要な貢献の一つは、 ASSITEJ コミュニティメンバーを3年ごとの大会で複数回集める必要性を明らかにしたことである。これは最終的に ASSITEJ 芸術的集い」の創設につながりました。また彼は「次世代プログラム」の強力な支援者でもありました。

トニーは俳優として、次のような劇団で活動した。 シドニー・シアター・カンパニー、メルボルンのプレイボックス・シアター、ステート・シアター・カンパニー、ハーベスト・シアター、パッチ・シアター・カンパニー、ステージ・カンパニー、そして バイタルスタティスティックス.

彼は1990年代にブルバード劇場を設立し、その芸術監督を務めた。

2002年から2008年まで、彼はASSITEJ 副会長を務めた。彼は3冊の書籍を共同編集した。 ASSITEJ 年鑑を共同編集した。マックはYPAA ／ASSITEJのオーストラリア国際代表を務めた。 ASSITEJオーストラリアの国際代表を務めた。また、 ASSITEJ 欧州委員会（EC）の大会作業部会の議長を務め、アデレードで開催された第16ASSITEJ 芸術祭のECへの実施責任を担った。彼は ASSITEJ 劇作家ネットワーク「Write Local, Play Global」をキム・ピーター・コヴァック、デイドラ・ラヴラカスと共に共同設立し、初の ASSITEJ 「次世代プログラム」を考案した。

彼は2008年から2010年にかけてオーストラリア評議会フェローシップを授与され、2014年には舞台芸術、特に児童・青少年向け演劇への顕著な貢献が認められ、オーストラリア勲章メンバーに任命された。

ポールは、先駆的な教育演劇（TIE）チームに ベオグラード劇場 1966年にコベントリーで活動を開始し、それ以来100作品以上の子供向け演劇を創作・演出してきた。彼は設立し芸術監督を務めた マージーサイド青少年劇場 1978年から1989年にかけて、彼はウィリー・ラッセルにミュージカルの執筆を依頼した ブラッド・ブラザーズ1994年から2008年まで、彼は芸術監督を務めた。 クリーブランド・シアター・カンパニー (現在 劇場騒動ダーリントン、イングランド北東部。

1990年から2008年まで、彼は毎年開催されるプロフェッショナルな青少年向け演劇祭「テイクオフ・フェスティバル」を指揮し、英国および海外における青少年向け演劇（TYA）の最高峰を称えた。

彼は奉仕した ASSITEJ 国際事務局の会計担当を1989年から1993年まで務め、2008年から2011年にかけて執行委員会（EC）に選出された。

TYA-UKセンター会長として ASSITEJ 英国児童青少年演劇ガイドを編纂し、定期ニュースレターを編集した。

1969年、彼女はソビエト女性委員会で働いた。 全ロシア演劇協会 ソビエトセンターの書記兼通訳として活動した ASSITEJ彼女は、その責任を担う委員会の組織化と調整を担当した。 VIII そして 第12ASSITEJ 大会 それぞれモスクワとロストフ・ナ・ドヌで。

彼女はロストフ・ナ・ドヌにおいて、初のロシア国際児童・青少年演劇祭（MINIFEST）を企画・運営した（1989年、1991年、1993年、1995年、1996年）。またオランダの演劇関係者と共に、ロシア初の「国際演劇経営者セミナー」を主催した。

1996年、彼女は演劇雑誌『シアター・ライフ（テアトラルナヤ・ジズン）』の特別号を創刊した。この号は、新たなロシアにおける若年層観客向け劇場の存続問題と、 ASSITEJ の活動に捧げた。

1996年から2000年にかけて、彼女は『シアター・ライフ』誌の顧問評議会、ジョージ・ソロス財団、および新創刊のモスクワ季刊誌『子どもと若者のための劇場』の編集委員を務めた。

彼女は1996年から2002年までASSITEJ 執行委員会の顧問を務め、名誉会長賞の審査員も務めた。

2000年より彼女は ASSITEJロシア児童演劇協会、ロシア演劇協会、ロシア作家協会の会員である。

彼は教授であった。 ソウル芸術大学校 および芸術監督を務める 東朗レパートリー劇団1985年に彼は設立した。 ドン・ラン・シアター（子供向け劇場）韓国初の青少年向けプロフェッショナル劇団。

彼はソウル子ども演劇祭の創設者兼ディレクターである。

ASSITEJ 執行委員会の補欠委員であり、1991年より芸術委員会のメンバーとして活動している。彼は ASSITEJ韓国会長を1986年から1993年まで、そして1998年から2006年まで務めた。

1993年から2006年まで、彼はソウル青少年芸術祭の芸術監督を務め、1994年から2000年まではソウルにある韓国芸術総合学校の演劇学部長を務めた。

彼は2002年にソウルで開催された第14ASSITEJ 大会・フェスティバルを主催した。

1985年から1987年まで、彼はの制作部長として勤務した。 ヴェストスヴェンスカ劇場 ウッデバラにて、そしてプロデューサーとして ターテアターン 1987年から1999年まで。彼は設立に重要な役割を果たした。 ビブ・ドット・セ -the スウェーデン国立児童・青少年舞台芸術ビエンナーレ.

彼はストックホルムで開催された第10回ASSITEJ 会議・フェスティバルでメディア担当官を務め、 ASSITEJスウェーデン支部の理事（会計担当）に選出され、後に副会長を務めた。ASSITEJ 招請され、1999年には事務局長に選出。2002年と2005年に同職で再選された。アフリカ ASSITEJ ネットワークを設立・運営し、さまざまなアフリカ諸国を ASSITEJに加盟させることに成功した。

彼は、第17ASSITEJ世界会議のスウェーデン／デンマーク事務局において、ピーター・マンシャーと共に事務局長に任命された。

彼は現在、 ASSITEJスウェーデン支部の総支配人を務めている。

彼女は1952年以降、公立学校や大学で創造的演劇を教えてきた。児童演劇や演劇と障害者をテーマにした多くの著作があり、これらは多言語に翻訳されている。

アメリカ演劇協会（ATA）においては、理事会および主要委員会に参画し、全国大会を2回主催するとともに、障がい者向けプログラム（ATD）を創設した。

ショーの栄誉には、CTAA特別表彰、ケネディ・センターの優秀教育者賞、ノースウェスタン大学功労賞、チルドレンズ・シアター財団のメダル、そしてTYA/USAが彼女の名誉を称えて設立したアン・M・ショー・フェローシップ賞が含まれる。

彼女は初めて ASSITEJASSITEJ 会議に参加し、クリエイティブ・ドラマセッションのプログラムを担当した。

彼女は1978年からASSITEJ 執行委員会（EC）の米国代表を務めた。1981年には新たな米国センターを創設した。 ASSITEJ を創設し、1987年まで会長を務めた。

ショー博士は1984年、ニューオーリンズ万国博覧会において「世界青少年演劇祭」およびシンポジウムを指揮した。

彼女は二度、ASSITEJ 副会長に選出され（1981年と1984年）、また8回の国際会議において米国投票代表を務めた。

彼は1948年に児童劇作家協会を設立し、後に日本児童演劇協会（一般社団法人）として知られるようになった。

1955年には文化庁主催の芸術祭審査委員に任命され、1974年には同庁の子ども芸術劇場事業委員に任命された。

彼は日本センター（ASSITEJ）の初代会長であった。 ASSITEJASSITEJ の初代会長を務め、1984年にはASSITEJ国際執行委員に選出された。

1984年には、彼はまたITIの取締役会のメンバーにもなった。

彼は日本児童芸能祭の代表に就任した。

彼女はまずレオン・シャンセレル（1945-1965年）と、次いでルイ・ジュヴェ（1945-1951年）と共に、第二次世界大戦中に中断されていた演劇史協会の再開に携わった。1948年からは国立高等研究センター（C.N.S.R.）の演劇科学部門の技師を務めた。

彼女は演劇史協会および児童・青少年演劇協会（ATEJ）図書館の資料センター所長に就任した。『演劇史レビュー』創刊に参画し、ラジオ番組『プレスティージュ・デュ・テアトル』において演劇に関する番組の執筆・翻訳を担当した。

彼女は国際演劇研究連盟（FIRT）とイタリア・ヴェネツィアの演劇研究所の設立に関わった。

1980年から2000年にかけて、彼女は文化省傘下の委員会を率い、演劇作品の創作支援と未発表作品の制作促進に取り組んだ。

彼女はフランス児童青少年演劇協会（ATEJ）ASSITEJ の設立に参加した。ムドゥエはASSITEJの定款を起草した。 ASSITEJ （ATEJの規約を基に）を起草し、1965年にATEJがパリで開催した憲章制定会議で審議・修正を経て採択された。1965年からASSITEJ 執行委員を務めた。1966年にはフランス国立ASSITEJセンターを設立した。 ASSITEJフランス国内センターを設立した。

彼女は25年間、事務総長を務めた。

彼女はディレクター兼演劇教育者として ザグレブ青少年劇場そこで彼女は子どもや若者向けに、また彼らと共に百を超える公演を企画・上演した。クロアチア国内外の専門誌や出版物において、子どもの演劇的創造性に関する数多くの論文を発表している。

彼女はASSITEJ 執行委員会の長年のメンバーであった。

彼女は1989年にマラ・シェーナ劇場の創設者の一人となり、そこで演出家、脚本家、そして演劇スタジオの責任者を務めた。

彼女は以下の賞を受賞した：1972年『トムキャット・ジンギスカン』と『ミキ・トラシ』の演出で若手世代賞、1984年演劇芸術家協会演出賞、1988年ザグレブ劇場における児童・青少年向け長年にわたる演劇活動でドゥブラヴコ・ドゥイシン賞、そしてウラジミール・ナゾル生涯功労賞。

彼女は創設者、ダンサー、振付師、そして芸術監督を務めた。 スカピーノ・バレエ・アムステルダム 1945年から1970年まで。彼女は設立した アムステルダム青少年劇場 1971年に設立され、アムステルダム個人中等教育・芸術教育学校の創設者兼理事を務めた。オランダ芸術評議会・委員会、国際演劇協会（ITI）、オランダ舞踊評議会の理事も歴任した。

彼女は ASSITEJ 準備委員会の委員に任命され、1965年から1975年まで執行委員を務め、1967年から1975年までオランダ国内センターの創設者兼代表を務めた。

オランダの児童・青少年劇場は毎年、彼女の名を冠した賞を授与することで彼女を称えている。

1981年に授与された。

ロンドンの中央演劇学校にて学んだ。女優兼演出家。1951年にモバイル・シアター社を設立し、巡回公演で若者向け演劇を上演。キャリル・ジェナー・プロダクションズ社と ユニコーン・シアター・フォー・ヤングピープルを創設。英国芸術評議会青年劇場委員会の委員を務めた。

彼女は1968年から1972年まで欧州共同体（EC）において英国を代表した。

彼女は1932年にウェストバージニア州チャールストンにチャールストン児童劇場を設立し、1935年にはケンタッキー州に児童劇場出版社（後のアンカレッジ出版社）を設立した。同社は100以上の戯曲を発表している。またケンタッキー州アンカレッジのアンカレッジ児童劇場、ケンタッキー州ルイビルのステージ・ワン、ルイビル俳優劇場を設立し、その運営を支えた。

彼女はアメリカ演劇協会フェロー会員であり、2年間にわたり児童演劇会議のディレクターを務めた。また、アメリカ児童演劇財団の理事会議長も務めた。

ASSITEJ 設立を提唱し、1964年から1965年まで準備委員会の委員を務め、1965年から1967年まで執行委員を務め、1972年から1975年まで執行委員会の顧問を務めた。

スペンサー女史は米国ASSITEJセンターの創設メンバーであった。 ASSITEJ の創設メンバーであり、初代理事を務めました。

ロシアの劇場監督、公共活動家、児童向け芸術教育劇場の傑出した実践者かつ理論家。

1905年から1920年まで、彼は巡回劇団の俳優兼監督を務め、60以上の公演を制作した。その中には子供向けの作品も含まれていた。1921年には、子供向けレパートリー劇場設立委員会の委員長に就任。同劇場は1922年2月23日に開場し、彼は生涯を通じてその運営に携わった。

ブライアントセフは、若い観客のための特別な劇場というアイデアを考案し、それを「特別な使命を持つ劇場」と呼んだ。このような劇場は、教育的な考え方を持つ芸術家と、芸術家の感性を持つ教育者との提携に基づいていた。彼が子供向け劇場に関する著書や記事で述べた数多くの概念は、今日でもなお関連性がある。

彼が生涯にわたり運営してきたレニングラード青少年劇場は、彼の名を冠した。

今日、サンクトペテルブルクのブライアントセフ青少年劇場は、ロシアにおける子供や若者向けの主要かつ最も古く、尊敬されている劇団のひとつとなっています。

彼は1961年に亡くなった。

チョーペンニングはミネソタ州のコミュニティ劇場で常駐劇作家を務めた。彼女の論文「コミュニティ演劇の制作」は 四半期言語教育ジャーナル 1919年、彼女の全国的な名声と全米各地からの依頼につながった。

チョーペンニングはノースウェスタン大学スピーチ学部にて演劇講師として着任し、趣味の演劇活動や大学の演劇制作に携わった。

1932年の春、60歳のときに、シカゴ美術館の一部であるグッドマン・チルドレンズ・シアターのディレクターの職をオファーされました。

チョーペンニングは少なくとも55本の児童劇を執筆し、その多くはコーチ・ハウス・プレス、サミュエル・フレンチ、チルドレンズ・シアター・プレス（後にアンカレッジ・プレスと改称）、ドラマティスト・プレイ・サービスから出版された。

彼女は1952年に亡くなった。

チェコスロバキア児童劇場の創設者。1964年に死去。

質の高い児童劇の作者。1946年に死去。