伊姆兰·汗是该组织的成员。 ASSITEJ 并且是 ASSITEJ 2011-2017年执行委员会。

2005年，在马来西亚举办的青年艺术家交流项目期间，他成功说服并协助肖艾布·伊克巴尔创立了ASSITEJ 。他始终怀揣着区域梦想——南亚、东南亚、中亚，并致力于在儿童戏剧领域构建"战略伙伴关系"。 伊姆兰在印度启动了"新世代"计划，多年来始终站在组织驻留项目与文化交流的最前沿，为跨越国界的艺术桥梁铺设道路。

他始终是ASSITEJ 与ASSITEJ 之间蓬勃交流的关键推动者，通过午间剧团、PUM艺术节及众多印韩交流项目持续促成合作。若非在主持工作坊或奔波于各地，他多半正在联合制作新戏剧，或是筹办某个我们尚未意识到需要的全新艺术节。

伊姆兰于2006年在德里创立了Theatre I Entertainment公司，并受邀前往罗马尼亚布加勒斯特为儿童举办工作坊。2011年，年仅32岁的他在哥本哈根-马尔默大会上当选为ASSITEJ 执行委员会委员。

伊姆兰是印度最早开展幼儿戏剧教育的先驱者之一。
当然，只要和伊姆兰相处过十分钟以上的人都知道他是个幽默大师。伊姆兰总是随叫随到，随时待命。他既是导师，也是共同创作者，更是可以依靠的肩膀，而且常常是全场笑声最响亮的那个人。

玛农·范德沃特拥有亚利桑那州立大学戏剧学博士学位，以及荷兰莱顿大学斯拉夫语言文学博士学位。她在国内外期刊上广泛发表关于戏剧、戏剧教育及青少年戏剧的学术论文。

2014年，她在华沙举行的^第十八届 ASSITEJ 因ASSITEJ （ITYARN）的创建所作贡献而获邀加入ASSITEJ ASSITEJ 执行委员会。2017年，她在开普敦大会上竞选执行委员并成功当选。此次大会期间，她在组织国际儿童剧艺术网络会议中发挥了至关重要的作用。

自ITYARN创立以来，她始终以极大的热情和投入参与其中。 玛农堪称楷模，不仅因其所为之事，更因她能激励他人效仿。她曾这样描述："这个网络（ITYARN）致力于服务所有希望研究青少年癌症（TYA）的研究者——无论资历深浅，尤其关注年轻研究者；这里属于所有人，但我们肩负着向青年群体传递信息的使命。"

斯特凡是其中一员。 ASSITEJ 并且在 ASSITEJ 欧盟委员会，2014-2021年。

斯特凡始终积极推动与其他国家及国家中心的合作，鼓励它们发展壮大，并时刻关注其他国家中心的发展。在担任执行委员会成员期间，他对戏剧创作充满热忱，以饱满的激情推动相关工作，并在大会开放空间环节将其转化为实际行动。他深度参与欧洲戏剧事务，确保儿童与青少年戏剧的声音和视角始终被纳入其中。

在执行委员会期间，他总是让大家开怀大笑、放松心情；他始终非常友善、充满热情且乐于支持他人。

戴安娜毕业于戏剧艺术学院。 贝尔格莱德大学在表演系任教期间，她不仅以职业演员身份活跃于戏剧、电视及电影领域，更与丈夫米兰·特帕瓦茨共同参与了南斯拉夫首批非正式戏剧艺术团体的创立，投身于视觉艺术戏剧领域的先锋研究项目，并开展涵盖表演、影像艺术及艺术行动的跨学科创作。 90年代因国家解体，她开始探索艺术如何助力儿童成长发展，尤其在危机与苦难时期。作为戏剧教育家和导演，她特别关注青少年工作，运用过程导向方法创作并开发了多部戏剧作品，聚焦青少年成长困境及社会议题。

戴安娜受邀加入 ASSITEJ塞尔维亚分会，此时距离该国家中心在贝尔格莱德重建仅两年（2003年）。她当选为 ASSITEJ塞尔维亚分会主席，并连任四届。2011至2017年间ASSITEJ 委员会委员。她发起并实施了众多面向儿童及青少年的本土专业戏剧教育与发展项目，持续致力于提升 ASSITEJ 在国际及国内框架内的能见度与认可度。她大力支持巴尔干地区各中心提升至更高水平，尤其以促成 ASSITEJ 在东南欧地区建立合作网络深感自豪，该网络依托她发起的"欧洲8+"平台构建。她还策划了一系列专项计划，着力赋能并联结塞尔维亚及周边地区儿童与青少年戏剧领域的新锐从业者、艺术家及文化创作者。

埃通迪是一位充满热情且敬业的青少年戏剧（TYA）从业者、剧作家、导演和制作人。

他是巧克力剧团的领军人物，自1996年起在雅温得创办并成功举办非洲儿童与青少年戏剧节（FATEJ）——常常是在极其艰难的条件下完成的。

ASSITEJ 中，他率先推动非洲参与全球协会事务，并促成了众多国家儿童剧中心的建立。 ASSITEJ 。这些成就源于他在非洲儿童与青年戏剧论坛中的工作——作为创始成员，他多年来推动了众多活动开展，并于2011至2014年间担任ASSITEJ 执行委员会成员。

妮娜是首届"新一代"成员之一，该项目由 第十六ASSITEJ 2008年在阿德莱德。当她竞选执行委员会时 ASSITEJ 2011年，作为候选人中较年轻的一员，她以最高票之一当选委员会成员。自始至终，她都展现出领导才能，为组织推广倾注了巨大心力——不仅运用社交媒体专长，还积极推动新网络的建设，包括： 下一代 以及 IIAN.

妮娜还领导了英国儿童与青少年戏剧协会（ASSITEJ英国分会）担任主席两届任期，成功扩大了该组织的会员规模，并确保其成功举办了一场精彩的 ASSITEJ 艺术大会。

妮娜还参与了多个国际合作项目，这些项目均在 ASSITEJ 组织开展了多项国际合作。尽管妮娜已卸任 ASSITEJ ，但她从未停止为协会效力：持续推动"新一代计划"，在世界各地为新一代参与者主持工作坊，并为协会引入更多年轻新成员。

图琳曾就读于戏剧系。 安卡拉大学 她以土耳其儿童仪式性游戏与戏剧教育为题完成博士学位，专注于戏剧领域的人类学研究方法。自1988年至2017年1月，她一直在同一系任教。她现任董事会成员。 ASSITEJ 土耳其 自1990年以来， ASSITEJ 2005年至2011年担任执行委员会成员，并为创始董事会成员之一 ITYARN 自2006年起。她为教师撰写了两本关于运用戏剧作为教学工具来创作表演的书籍，并合编了一本 ITYARN 2014年出版的英文和土耳其文书籍。

维格迪斯于2011年当选欧洲委员会委员，并于2014至2017年间担任副主席。

维格迪斯是一位冰岛导演兼教育工作者。自2016年起，她担任雷克雅未克艺术节的艺术总监兼首席执行官。她参与了 ASSITEJ 的艺术家集体，参与全球各地的同类工作坊——通过ASSITEJ的全球网络开展活动。 ASSITEJ的全球网络开展类似工作坊。短短六年间，她的参与对该组织产生了深远影响。她的思想、同理心、热情、友善，以及坦率与智慧都令人钦佩。维格迪斯善于倾听，更能让他人展现更佳状态。

未来之箱中的空置"红椅"——这个创意源自她。维格迪斯提醒我们，永远要惦记那些缺席会议室、声音无法被听见的人。维格迪斯为本组织留下了深刻印记。我们深感荣幸，曾有如此杰出的人物在执行委员会效力。

卡塔里娜一直活跃于 ASSITEJ 近三十年来，她一直是董事会中极具影响力且深具奉献精神的成员，后来更担任了主席职务。 ASSITEJ 芬兰 2000年至2007年。

她于2005至2011年间担任国际执行委员会委员。她现任国际儿童剧协会（ASSITEJ）名誉主席。 ASSITEJ芬兰分会名誉主席。

卡塔里娜目前领导着快速发展的小型网络，她自项目伊始便以饱满的热情和专业的素养全力支持其发展。

卡特琳娜对待所有事务都倾注了全部心血。她既是行动者，又是卓越的社交能手，更是高效的协调者——这三者结合形成了强大的力量。例如，她正是国际儿童剧协会（ASSITEJ）成功运作背后的关键人物之一。 ASSITEJ "禁忌工作坊"的发起人之一。

玛丽莎在执行委员会连任三届。 ASSITEJ 在此期间，她成为该协会的全球性领袖。担任秘书长期间，她以全心投入的工作推动秘书处首次迁出欧洲，落户墨西哥。

她作为文化管理者和艺术总监的职业生涯，以及她在反映墨西哥艺术界动态的各类出版物上的工作，使她积累了丰富的经验和知识，确保了 ASSITEJ 出版物达到新的专业高度。她任职期间长期领导出版委员会，并为 ASSITEJ 年刊的全新理念，在内容、语言和设计上实现了更广泛的代表性与卓越品质。她敏锐的设计眼光还体现在ASSITEJ 推出的众多世界儿童戏剧日标识与宣传册中，在其领导下，杂志与通讯刊物成为兼具美感与实用性的传播工具。

她对细节的精益求精和对研究的热忱，体现在对档案的精心管理上。她致力于保存和推广ASSITEJ 的档案资料，确保本协会的工作得到更完善的记录。她带领年轻团队确保墨西哥办事处以高效有序的方式服务全体会员及非会员，并成功提升了伊比利亚美洲地区在本协会的参与度。

玛丽莎·吉梅内斯·卡乔是一位敬业且尽责的艺术管理人，她为ASSITEJ ）做出了杰出贡献。

艾·蔡是青年观众戏剧（TYA）教授，任职于 韩国国立艺术大学她曾担任儿童与青少年戏剧研究中心主任。 韩国国立剧团 (2011-2015年)。她曾担任 ASSITEJ 在执行委员会任职（2005-2011年）并担任副主席（2008-2011年）。她是创始成员之一。 ITYARN 2006年加入并担任 ITYARN 董事会直至2017年。她对带领学生参与 ITYARN 以及 ASSITEJ 她曾参与各类活动策划，并组织与其他高校的交流项目。目前担任青少年戏剧（TYA）制作的教育总监，尤其专注于青少年剧目。除教学与导演工作外，她还在意大利、奥地利、日本、香港、波兰等国的国际会议上发表论文、主持工作坊及参与专题讨论，始终代表着 ASSITEJ 或 ITYARN.

伊维卡受聘担任演员。 萨格勒布青年剧院 1983年至1989年间。他创立了 马拉·斯切纳剧院 与维托米拉·隆卡合作期间，他担任艺术总监、导演及演员。

他曾担任国际项目的总监。

他于1999年当选为ASSITEJ 执行委员会成员，代表克罗地亚出席在挪威特罗姆瑟举行的第十三届ASSITEJ 大会。2008年他当选ASSITEJ 秘书长，并于2011年连任该职。

他是戏剧中心剧团的创始人。

彼得自1977年起便投身于面向年轻观众的专业表演艺术领域。

作为Teatercentrum剧院中心职员（1988-1995年、1998-2009年、2011-2017年）。 作为北欧部长理事会表演艺术委员会职员（1995-96）。担任ASSITEJ 欧洲委员会顾问（1998-2002）。担任国际儿童剧协会（ASSITEJ ）理事会成员 ASSITEJ丹麦分会理事会成员（1994-2000）。担任ASSITEJ 秘书长（2000-2009, 2012-2013）。担任 ASSITEJ世界大会暨艺术节秘书长（2008-2011年，哥本哈根/马尔默）。彼得自 ASSITEJ丹麦中心重组期间开始任职。

丹麦 ASSITEJ 办公室与剧院中心共用办公场所，从而成为该网络的重要组成部分。1988年，丹麦中心在欧登塞主办了国际执行委员会会议——不久后，该中心决定在国际事务中发挥更积极的作用，并于1990年斯德哥尔摩大会上成为总秘书处的候选机构。

秘书处迁至哥本哈根后，彼得成为丹麦中心董事会成员。数年后，他被任命为欧洲委员会顾问，参与了互联网发展及该组织内部通信体系的建设工作。

彼得成为国际儿童剧协会（ASSITEJ）的两位秘书长之一。 ASSITEJ世界大会的两位秘书长之一，该大会于2011年在哥本哈根和马尔默举行。

斯特凡当选为 ASSITEJ EC在 ASSITEJ 大会 2002年在首尔，作为奥地利代表出席，此前他已接管了 ASSITEJ 奥地利他于2011年至2014年期间被任命为欧洲委员会参赞。

作为执行委员会成员，他通过关于戏剧节、舞蹈及各类合作项目的构想，为振兴该协会做出了巨大贡献。他推动了ASSITEJ 的重要变革，使协会更具活力、更具包容性且更具现代感。

他最重要的贡献之一，就是明确指出需要将 ASSITEJ 社区成员在每三年一次的大会之外进行多次交流。这最终促成了 ASSITEJ 艺术聚会。他同时也是"新一代计划"的坚定支持者。

托尼曾与多家公司合作担任演员，包括： 悉尼剧院公司、墨尔本戏剧盒剧院、州立剧院公司、丰收剧院、帕奇剧院公司、舞台公司，以及 维塔利斯塔蒂克斯.

他在1990年代创立了林荫大道剧院，并担任其艺术总监。

2002年至2008年，他担任ASSITEJ ）副主席。他合编了三部 ASSITEJ 年鉴。麦克曾担任YPAA /ASSITEJ的澳大利亚国际代表。 ASSITEJ澳大利亚分会国际代表。2002-2008年间担任 ASSITEJ 欧洲委员会大会工作组主席，负责向欧洲委员会汇报在阿德莱德举办的第十六ASSITEJ 大会暨表演艺术节事宜。他共同创立了 ASSITEJ 剧作家网络"本土创作·全球演绎"，并与金·彼得·科瓦奇、黛德丽·拉夫拉卡斯共同开发了首个 ASSITEJ "新一代计划"。

他于2008至2010年间获颁澳大利亚理事会研究金，并因对表演艺术——特别是儿童及青少年戏剧领域的卓越贡献，于2014年被授予澳大利亚勋章成员称号。

保罗加入了开创性的戏剧教育（TIE）团队，在 贝尔格莱德剧院 1966年在考文垂起步，此后为青少年观众创作并导演了逾百部戏剧作品。他创立了并担任艺术总监的 默西塞德青年剧院 1978年至1989年间，他委托威利·罗素创作了音乐剧 血兄弟1994年至2008年，他担任艺术总监。 克利夫兰剧院公司 (现在 戏剧大闹剧在英格兰东北部的达灵顿。

1990年至2008年间，他执导了面向年轻观众的专业戏剧年度"起飞节"，旨在颂扬英国及海外青少年戏剧领域的杰出成就。

他曾任职于 ASSITEJ 国际儿童剧协会担任财务主管，并于2008-2011年当选执行委员会委员。

作为英国儿童戏剧协会（TYA-UK）中心主席 ASSITEJ 编撰了《英国儿童与青少年戏剧指南》，并定期编辑通讯刊物。

1969年，她在苏联妇女委员会工作。 全俄戏剧协会 并担任苏联中心的秘书兼翻译。 ASSITEJ她组织并协调了负责该事务的委员会。 第八章 以及 第十二届ASSITEJ 大会 分别在莫斯科和顿河畔罗斯托夫。

她发起并协调了在顿河畔罗斯托夫举办的首届俄罗斯国际儿童与青少年戏剧节（MINIFEST）（1989、1991、1993、1995、1996年）。她与荷兰同行共同组织了俄罗斯首届"国际戏剧经理人研讨会"。

1996年，她为戏剧杂志《戏剧生活》（Teatralnaya Zhizn）策划了一期特刊，聚焦新俄罗斯时期面向年轻观众的剧院生存困境，并探讨了 ASSITEJ 的活动。

1996年至2000年间，她担任《戏剧生活》杂志顾问委员会成员、乔治·索罗斯基金会成员，以及新创刊的《莫斯科儿童与青少年戏剧季刊》编辑委员会成员。

她于1996至2002年间担任ASSITEJ 执行委员会顾问，并担任荣誉主席奖评委。

自2000年起，她成为 ASSITEJ俄罗斯分会、俄罗斯戏剧协会及俄罗斯作家协会成员。

他曾任教授于 首尔艺术大学 以及艺术总监 东朗剧团1985年，他创立了 东朗儿童剧场韩国首个面向青少年的专业剧团。

他是首尔儿童戏剧节的创始人兼总监。

他是ASSITEJ 执行委员会的增选委员，自1991年起担任艺术委员会成员。他曾任 ASSITEJ韩国分会主席（1986-1993年及1998-2006年）。

1993年至2006年，他担任首尔青少年表演艺术节艺术总监；1994年至2000年，同时兼任首尔韩国国立艺术大学戏剧学院院长。

他于2002年在首尔组织了第十四届ASSITEJ 大会暨艺术节。

1985年至1987年间，他担任生产经理一职，任职于 韦斯特斯万斯卡剧院 在乌德瓦拉担任制作人 TURteatern 1987年至1999年间。他为该机构的建立发挥了关键作用。 比布点塞 -the 瑞典国家儿童与青少年表演艺术双年展.

他曾担任第十ASSITEJ 大会暨艺术节（斯德哥尔摩）的媒体官员，并当选为 ASSITEJ瑞典分会理事会财务主管，后任副主席。1998年受邀担任ASSITEJ 执行干事，1999年当选秘书长，并于2002年和2005年两度连任该职。他创立并管理了非洲 ASSITEJ 网络，促成多个非洲国家加入 ASSITEJ体系。

他与彼得·曼舍尔共同被任命为瑞典/丹麦秘书处秘书长，负责第十七届ASSITEJ世界大会的筹备工作。

他现任 ASSITEJ瑞典分会的总经理。

自1952年起，她一直在公立学校和大学教授创意戏剧课程。她撰写了大量关于儿童戏剧、戏剧与残障人士的著作，这些作品已被翻译成多种语言。

她曾担任美国戏剧协会（ATA）董事会成员及关键委员会委员，组织过两次全国性会议，并创立了该协会的残障人士项目（ATD）。

肖的荣誉包括：加拿大戏剧协会特别嘉奖、肯尼迪中心杰出教育家奖、西北大学功绩奖章、儿童戏剧基金会奖章，以及美国青少年戏剧协会为纪念她而设立的安·M·肖研究奖学金。

她参加了她的第一次 ASSITEJ 会议，在加拿大和美国举行的第四ASSITEJ 大会上，她策划了创意戏剧环节。

她于1978至1987年间担任美国代表，参与ASSITEJ 执行委员会工作。1981年，她创立了全新的美国国际儿童剧中心（US Centre for ASSITEJ）。 ASSITEJ 美国中心，并担任主席直至1987年。

肖博士曾于1984年在新奥尔良世界博览会上主持世界青年观众戏剧节及研讨会。

她曾两度当选ASSITEJ 副主席（1981年和1984年），并作为美国投票代表出席了八届大会。

他于1948年创立了儿童剧作家协会，该协会后来更名为日本儿童剧场协会。

1955年，他被任命为文化厅主办的艺术节评委委员；1974年，又被任命为该厅儿童艺术剧场项目委员。

他是日本国际戏剧协会中心的首任主席。 ASSITEJ ，并于1984年当选ASSITEJ 执行委员会委员。

1984年，他还成为国际戏剧协会（ITI）董事会成员。

他担任了日本儿童表演艺术节的负责人。

她最初与莱昂·尚塞雷尔（1945-1965年）合作，随后在剧院历史学会于二战后重启期间，又与路易·朱维（1945-1951年）共事。自1948年起，她担任法国国家高等科学研究院戏剧科学工程师。

她担任戏剧历史学会与儿童及青少年戏剧协会（ATEJ）图书馆文献中心主任。她参与创办了《戏剧史评论》，并为广播剧《戏剧魅力》撰写及翻译了戏剧节目单。

她参与创立了国际戏剧研究联合会（FIRT）以及意大利威尼斯戏剧研究所。

1980年至2000年间，她领导文化部下属的戏剧创作委员会，致力于推动戏剧作品的创作，并促进未发表作品的制作。

她参与创立了法国儿童与青少年戏剧协会（ATEJ）以及ASSITEJ 戏剧协会（ASSITEJ 。穆杜埃起草了国际儿童戏剧协会（ASSITEJ）的章程。 ASSITEJ （参照ATEJ章程制定），供1965年由ATEJ在巴黎举办的章程大会审议修订并通过。1965至1990年间，她担任ASSITEJ 执行委员会委员。1966年，她创立了法国国家ASSITEJ中心。 ASSITEJ法国国家中心。

她担任秘书长长达25年。

她曾担任该剧院的导演兼戏剧教育家。 萨格勒布青年剧院在那里，她为儿童和青少年策划并参与了上百场演出。她在克罗地亚及国外的专业期刊和出版物上发表了大量关于儿童戏剧创造力的文章。

她曾长期担任ASSITEJ 协会（ASSITEJ ）执行委员会成员。

她于1989年作为创始人之一创立了马拉·斯切纳剧院，在该剧院担任导演、编剧及戏剧工作室负责人。

她曾荣获以下奖项：1972年因执导话剧《花花公子成吉思汗》及《米基·特拉西》获青年一代奖；1984年获戏剧艺术家协会导演奖；1988年因在萨格勒布剧院长期从事儿童及青少年戏剧创作获杜布拉夫科·杜伊辛奖；以及弗拉基米尔·纳佐尔终身成就奖。

她是该团的创始人、舞者、编舞及艺术总监。 阿姆斯特丹斯卡皮诺芭蕾舞团 1945年至1970年间。她创立了 阿姆斯特丹青年剧院 1971年，她创立了阿姆斯特丹独立中学与艺术教育学院并担任董事会成员。她曾任荷兰艺术委员会理事会成员，同时担任国际戏剧协会（ITI）及荷兰舞蹈委员会理事。

她被任命为 ASSITEJ 筹备委员会成员，1965-1975年担任执行委员会成员，并于1967-1975年间创立并担任荷兰国家中心主席。

荷兰儿童与青少年剧院每年以她的名字设立奖项，以此向她致敬。

1981年授予。

曾就读于伦敦中央演讲与戏剧艺术学校。演员兼导演。1951年创立移动剧团有限公司，巡回演出面向青少年的戏剧作品。创办卡里尔·詹纳制作公司及独角兽青年剧院。曾任英国艺术委员会青年戏剧委员会成员。

她于1968年至1972年期间代表英国在欧洲共同体任职。

1932年，她在西弗吉尼亚州查尔斯顿创立了儿童剧院；1935年又在肯塔基州创办了儿童剧院出版社（后更名为安克雷奇出版社），该出版社已出版逾百部戏剧作品。她还创立并长期支持肯塔基州安克雷奇的儿童剧院、肯塔基州路易斯维尔的舞台一号剧院以及路易斯维尔演员剧院。

她是美国戏剧协会院士学会的成员，并曾担任儿童戏剧会议主任两年。她还曾担任美国儿童戏剧基金会董事会主席。

她是ASSITEJ （ASSITEJ 创立的倡导者，1964至1965年间担任筹备委员会成员，1965至1967年担任执行委员会成员，1972至1975年则担任执行委员会顾问。

斯宾塞小姐是美国国际儿童剧协会（ASSITEJ）美国中心的创始成员。 ASSITEJ 的创始成员之一，并担任该中心首届董事会成员。

俄罗斯戏剧导演、公众人物、杰出的实践者，以及儿童艺术与教育戏剧的理论家。

1905年至1920年间，他担任巡回剧团的演员兼导演，期间制作了60余部剧目，其中部分专为儿童创作。1921年，他主持成立儿童剧目剧院筹备委员会。该剧院于1922年2月23日正式开张，他直至生命终结都一直负责运营该剧院。

布赖安采夫构思出面向年轻观众的特殊剧场理念，并称之为"特殊使命剧场"。这种剧场建立在艺术家与教育思维的结合以及教育工作者与艺术家情感的融合之上。他在儿童剧相关著作与文章中提出的诸多理念，至今仍具有现实意义。

他毕生经营的列宁格勒青年观众剧院，正是以他的名字命名的。

如今，圣彼得堡的布莱恩采夫青年观众剧院已成为俄罗斯规模最大、历史最悠久且备受尊敬的儿童及青少年剧团之一。

他于1961年去世。

乔彭宁曾担任明尼苏达州社区剧院的驻场剧作家。她在《社区戏剧》杂志上发表的文章《制作社区戏剧》中指出—— 《语音教育季刊》 1919年，这使她在全国声名鹊起，并收到来自全美各地的邀请。

乔彭宁加入西北大学演讲学院担任戏剧讲师，从事业余戏剧活动并参与大学戏剧制作。

1932年春天，60岁的她受聘担任芝加哥艺术学院下属古德曼儿童剧院的艺术总监。

乔彭宁创作了至少55部儿童剧，其中许多由马车房出版社、塞缪尔·弗伦奇出版社、儿童剧院出版社（后更名为安克雷奇出版社）以及戏剧家剧本服务社出版。

她于1952年去世。

捷克斯洛伐克儿童剧院创始人；1964年逝世。

高品质儿童剧作家；1946年逝世。