塞内加尔的第一阶段
大家好，
今天能向大家介绍“Vogue Africaine”项目，我感到非常高兴，因为对我们来说，这个项目远不止是一个简单的活动计划或创意项目。
该项目为西非地区面向年轻观众的戏剧领域开辟了一个开展工作、培训、体系构建和合作的新空间。
在详细介绍塞内加尔所采取的措施之前，我想先谈一个重要问题。
在我们位于西非的几个 ASSITEJ 西非的几个中心中，已经涌现出艺术家、充满希望的愿景、创意构想，以及儿童和青少年在艺术创作方面极为强烈的需求。但往往缺失的，是将这些愿景转化为具体项目的切实手段。
资金匮乏或根本没有，运作框架稀少，培训机会有限，而在某些情况下 ASSITEJ 这些中心仅存在于纸面上，实际上根本无法形成任何真正的势头。
而《Vogue Africaine》正是在这方面发挥了极其重要的作用。
对我而言，这个项目在西非青少年戏剧领域发挥了孕育新动力的作用。
我之所以称之为“新动能孵化器”，是因为它不仅关乎支持个体艺术家，还关乎帮助各中心重振活力，打造培训空间，促进各国间的合作，鼓励新项目的涌现，更广泛地说，是在那些该领域仍严重缺乏支持的环境中，提升面向年轻观众的戏剧的可见度。
因此，当我们谈论《Vogue Africaine》面临的挑战和目标时，首先涉及的是能力建设的问题：我们如何帮助年轻艺术家、团队和艺术中心在面向年轻观众的戏剧领域培养技能、开展项目并建立合作？
我们同时也在探讨该领域的结构调整问题，因为该项目不仅支持艺术创作，还致力于巩固网络、促进艺术家之间的重新联结、振兴 ASSITEJ 艺术中心，并在艺术、机构和教育层面之间建立联系。
此外，还有另一个在我看来至关重要的问题：将青少年戏剧视为一个独立且完整的艺术领域。
在许多情况下，面向儿童和青少年的艺术创作仍然处于边缘地位，尽管它涉及一些至关重要的问题：文化参与、艺术教育、想象力的培养、公民意识、文化传承，以及我们在社会中赋予童年的地位。
最后，还有区域合作的问题。《Vogue Africaine》为来自多个国家的艺术家、文化中心负责人及合作伙伴提供了一个交流平台，让他们能够在此相聚、分享经验、直面现实，并共同思考西非青少年戏剧的未来。
在塞内加尔，该项目之所以尤为重要，是因为它恰逢塞内加尔“ASSITEJ ”组织亟需重振之際。
当然，这个中心一直存在，但需要重新启动，重新与艺术家们建立联系，并重新确立立足点、提升知名度，重拾集体发展势头。
具体来说，我们借助《Vogue Africaine》，将该项目的这一阶段作为重振“ASSITEJ ”塞内加尔业务的契机。
我们的第一步始于4月。
我们以“Vogue”项目为切入点，启动了一项宣传活动。该活动有双重目标：一方面，让该项目广为人知；另一方面，借此契机提升塞内加尔“ASSITEJ ”的知名度，提醒人们其作用，并邀请新企业加入我们。
这一阶段非常重要，因为它使我们能够接触到大量艺术家，他们有时对该中心知之甚少 ASSITEJ，甚至从未与该中心有过任何联系。
这带来了非常切实的影响：新公司纷纷加入，缴纳了会费，我们的会员企业数量也从大约十家增加到了大约二十家。
对我来说，这一点至关重要，因为它表明，《Vogue Africaine》不仅促成了一项艺术项目的启动，还使塞内加尔“ASSITEJ ”组织重新焕发活力，使其更广泛地向艺术家开放，并扩大了其会员基础。
随后，在5月，我们围绕“Lambe Lambe”项目组织了一次在线培训。
我们选择这种艺术形式，是因为它正是塞内加尔“Vogue Africaine”创作的核心。因此，在进入驻留阶段之前，就围绕这种艺术形式打造一个初步的探索、传承和认知空间，这一点至关重要。
本次培训有几个目标：向对“兰贝·兰贝”了解甚少或一无所知的艺术家介绍这一艺术形式，分享创作工具，开拓创作视野，并开始建立一个由对这一艺术探索感兴趣的人士组成的社群。
这次的反响同样令人鼓舞：有60人对此培训表示了兴趣，其中23人实际参加了在线培训。
抛开数据不谈，这告诉我们的是：在塞内加尔，人们对面向年轻观众的戏剧以及当代创作形式的培训、探索和尝试有着强烈的渴望。
在此过程中，我们发布了塞内加尔项目第一阶段的申请征集通知，该阶段将在“ASSITEJ ”塞内加尔分部内开展研究、培训和创作活动。
这一构想不仅是为了招募参与者，更是为了汇聚一群能够投入高强度创作过程的年轻艺术家，并根据项目需求制定明确的遴选标准。
本次征集活动结束后，共有10位青年艺术家入选。
正是与这个团队一起，我们于 6月2日至 13日在塞内加尔组织了第一阶段的驻地活动。
这次驻留是一个非常重要的时刻，因为它为该项目奠定了最初的具体基础。
那是一个致力于研究、培训、实验和创造的时期。
这是一个探索表现形式、进行尝试、共同探索、面对不同想象、集体协作并开始构思艺术方案的时刻。
我认为这也正是《Vogue Africaine》的独特之处：它并非一个带着现成成果出现的项目；而是一个能够创造工作条件、留出时间进行研究、支持艺术家、凝聚团队，并让一场集体冒险逐渐成形的项目。
届时，我将播放这段2分钟的视频，因为它比文字更能生动地展现这次首次驻留活动的活力、参与者的投入，以及该项目在塞内加尔如何逐渐成形。
在第一阶段驻地活动结束后，我们乘势而为，举办了另一场非常重要的活动：6月16日在达喀尔举行的青少年戏剧国际会议。
此次会议既是在《Vogue Africaine》框架内举行的，也是“Djaram’Art艺术节”开幕活动的一部分。会议汇聚了项目合作伙伴、来自多个国家的代表——尤其是布基纳法索、科特迪瓦、马里和几内亚比绍——以及艺术家、文化界人士和塞内加尔相关机构，其中包括塞内加尔国家大剧院。
其目的是围绕青少年戏剧面临的主要挑战——培训、流动性、合作、倡导以及文化与教育之间的关系——创造一个进行对话、反思和磋商的空间。
此次会议之所以重要，是因为它表明，《Vogue Africaine》不仅是一个创作项目，更是一个旨在促进本地区青少年戏剧发展方面更广泛思考的项目。
讨论围绕四个主要研讨会展开。
第一部分侧重于面向年轻观众的戏剧培训：如何培训艺术家和专业人士，如何传授专业技能，应开发哪些教育工具，以及如何加强文化机构的能力建设。
第二次研讨会重点探讨了艺术合作的区域和国际网络：艺术家与作品的流动、联合制作、驻留项目、网络构建，以及南南合作和非洲内部合作。
第三场研讨会重点探讨了推动青少年观众戏剧发展的倡导工作：如何提高决策者的认识，如何更有效地维护该领域权益，如何确保青少年观众在文化政策中的地位得到认可，以及如何构建论据和制定倡导工具。
最后，第四场研讨会聚焦于文化、社会与教育之间的联系：艺术与文化教育、包容性、多样性、艺术在儿童发展中的作用，以及文化机构与教育机构之间的合作。
对我来说，这次会议真正展现出《Vogue Africaine》是在多个层面同时运作的：
- 在艺术创作层面；
- 在培训层面；
- 在构建中心和网络的层面上；
- 以及在针对青少年观众的戏剧的政治与战略层面的思考方面。
如果要总结这一阶段在塞内加尔取得了哪些成果，我想谈几点。
首先，这使得围绕“ASSITEJ 塞内加尔”的活动得以重新启动。
其次，这使得更多艺术家能够了解“ASSITEJ ”，并 切实增加了会员公司的数量。
此外，该项目还为围绕一种名为“兰贝·兰贝”（Lambe Lambe）的特定艺术形式，对年轻艺术家进行培训、提高其艺术意识并提供支持创造了条件。
这使得我们得以汇聚起一支由10位年轻艺术家组成的团队，他们正处于研究与创作的第一阶段。
最后，这为围绕青少年观众戏剧所面临的挑战开展区域性和国际性对话开辟了空间。
综上所述，我想说，《Vogue Africaine 》是一个具有战略意义的项目，因为它不仅创作了一部艺术作品，还为青年观众戏剧在我们各国、我们的网络、我们的机构以及我们的想象中更牢固地立足创造了条件。
这是一个让艺术家能够接受培训并进行创作的项目。
这是一个旨在帮助 ASSITEJ 各中心进行组织建设并增强自身实力。
这是一个旨在促进各国间合作的项目。
这个项目让我们意识到一个至关重要的事实：儿童和青少年有权接触那些雄心勃勃且要求严格的艺术创作——这些创作植根于我们的现实生活，并由获得支持的艺术家们呈现。
在塞内加尔，这一阶段的工作让我们看到，以艺术项目为切入点，同样能够重振一个艺术中心，汇聚艺术家，营造集体势头，并将面向年轻观众的戏剧重新置于我们的优先事项核心位置。
而且我认为，这正是《Vogue Africaine》真正的实力所在。
谢谢。
曼比·马温
